将心爱的小木偶尽心打包装进行李箱，放扮扮演服、换洗衣物，6月8日，扬州市木偶研究所一行7人，像一支文艺“轻骑兵”，再次踏上对外文明沟通之旅。半个月内，扬州木偶别离奔赴俄罗斯、日本、巴拿马、法国等国家，脚印横跨北半球。

　　国家级非物质文明遗产——扬州杖头木偶，在运河的孕育与滋补下，形成了别出心裁的风格。千百年来，其开展头绪与扬州城市前史同频——“兴于唐、行于宋、盛于明清”，并在与国际沟通、融合中，不停地改善改造艺术方法与文明内在，走向更宽广的六合。

　　扬州木偶，一如“文明使者”，承载着我国民间传统文明精华，带着运河文明任务，扮演举世“奇遇记”。

　　大运河是归于全国际的。全球有520多条运河，各有特征，我国大运河是立异精力的代表，开创性的第一锹动土扬州；巴拿马运河改变了国际航运格式，变成全球桥梁。运河又有着一起的特质——沟通。

　　巴拿马当地时间6月13日，我国驻巴拿马大使馆和扬州友爱代表团联合举办了中巴建交7周年文艺扮演——“运河流芳——扬州特征文明展演”。展演中，木偶“嫦娥”舒展水袖、旋转起舞，诠释着东方美。两根灵动的长绸，好像连绵的流水，在同为国际闻名运河城市，同以运河为文明标识，同因运河服务国际经济的昌盛开展、增进国际文明的沟通互鉴的城市间，系起文明枢纽。

　　操作“嫦娥”木偶的是扬州市木偶研究所副所长、一级艺人骆燕。近十年来，扬州木偶均匀每年要出国沟通展演三四次，她现已记不清这是第几次随团出访。但每次回来，骆燕都要去做一件事——贴符号。

　　在扬州市木偶研究所陈设室里挂着一张泛黄的国际地图，上面贴满了“红旗”，每一面“红旗”便是扬州木偶“脚印”所到之处，也是扬州文明沟通国际的见证。或新或旧的符号，代表着扬州木偶走出去的脚步从未停歇，已遍及全球50多个国家和地区，继续输出文明力气。

　　6月9日至13日，经我国木偶皮影艺术学会引荐，扬州市木偶研究所作为我国木偶艺术代表，受邀参与俄罗斯·新西伯利亚第三届“十字路口”国际木偶艺术节，展演节目组织别出心裁。木偶绝技《板桥作画》里“板桥”任意洒脱，挥毫写就诗书画“三绝”；《祝您吉利》里“藏族少女”的舞蹈，尽显民族风情；《女驸马》里帽插宫花的“状元”唱着黄梅戏，展现着中华传统戏剧文明……

　　登上国际舞台，扬州木偶所展现的远不止于“不是真人，胜似真人”般异常的技艺，一个个木偶自身便是一位位“文明使者”，承载着我国民间传统文明精华，在国际文明地图留下我国印记。

　　2015年的一天黄昏，扬州市木偶研究所原所长戴荣华正在制造中心制造木偶，忽然来了一位金发碧眼的“不速之客”。

　　他叫史蒂芬，美国纽约我国戏剧工作坊创始人，在美国从事木偶戏扮演，当地叫影子戏。史蒂芬与妻子来到扬州玩耍，车子通过维扬路时，偶尔一瞥，“扬州木偶剧团”的招牌招引了他们，所以便找上门来。

　　“这是注定的缘分，当我看到扬州的木偶制造时，无比振奋。我从未见过数量如此很多、制造如此精巧的木偶。在美国，咱们所运用的木偶，仍是一位老太太捐献的，自己并没有制造木偶的才能。而在我国扬州，咱们宛如走进了一个木偶国际。”史蒂芬说。

　　美国纽约我国戏剧工作坊首要是保存及介绍传统的我国扮演艺术，以及融合中西文明，创造出跨文明的新戏。回到美国后，史蒂芬对扬州木偶记忆犹新。两年后，他带着剧本前来，与市木偶研究所协作打造木偶剧《四季》，一半用美国的影子戏，一半用我国的杖头木偶。

　　“此次协作将美国新颖前卫的扮演方法带到了扬州，比方，运用光影，以人的身体来塑造形象，或用投影仪和小道具扮演。这种方法更重视让艺人脱节人物的约束，由自己构思、规划，使咱们体会到了木偶扮演的不同可能性。”戴荣华说。

　　受中宣部派遣，五洲传达中心（从属国务院新闻办公室，是以对外宣传品制造为首要特征的多媒体、综合性对外传达组织）《相遇在我国》节目摄制组特地来到扬州市木偶研究所，记录了这一段中美之间的木偶奇缘。

　　“木偶是不需要言语就能沟通的艺术。戴荣华和史蒂芬的故事，见证了中美木偶艺术的沟通融合。”《相遇在我国》扬州摄制组导演郑露露说，从中可以正常的看到，文明的沟通是可以跨越国界的。

　　“与国外的沟通，提升了扬州木偶的闻名度。”戴荣华表明，更重要的是能吸收国外艺术元素，丰厚扬州木偶的艺术表达、翻开创造思路、了解外国人的审美习气与喜欢，以便开辟国际市场。

　　2017年，市木偶研究所与阿根廷圣马丁大学协作创排的木偶剧《森林王子》在阿根廷连演一周后，又露脸巴西、克罗地亚。

　　一席舞台、一块挡板，一根命杆、两根手杆，以偶传情，方寸之间容天下事。木偶艺术，没有言语、空间约束，自身便是国际言语。

　　只要走过国际，才更有国际观。在举世文明沟通中，扬州木偶也在考虑，不停地改善改造剧目体裁、扮演方法、舞台出现与传达方法，在国际舞台激荡起运河文明新“浪花”。

　　2022年新年期间，受省文旅厅托付，市木偶研究所对木偶剧《白雪公主》进行了从头录制，并在哥伦比亚、墨西哥、哥斯达黎加等国家的国家电视台和国家大剧院翻滚播映。这是扬州木偶一部长演不衰的经典，取材于格林神话《白雪公主与七个小矮人》，创始真人+木偶+动漫+场景的卡通偶形儿童剧方法。

　　“扬州杖头木偶剧《白雪公主》是我国民间传统文明与国际文明融合的斗胆立异，是国际神话名著的我国化精彩演绎，把我和女儿都深深招引住了。”看完木偶剧《白雪公主》展播后，时任哥伦比亚-我国友爱协会秘书长露娜振奋不已。

　　“除了体裁，咱们还在木偶扮演中融入国外音乐元素，学习美国百老汇音乐剧《狮子王》里的木偶造型等。”扬州市木偶研究所所长胡展介绍。

　　“你好，展！俄罗斯托木斯克木偶剧院和儿童剧院‘童线日举办，咱们想约请扬州木偶来扮演。”6月17日，刚刚完毕新西伯利亚文明沟通之旅回到扬州，胡展便收到了俄罗斯托木斯克木偶剧院负责人阿尼西莫夫的邀约。在中俄建交75周年、“中俄文明年”敞开之际，扬州木偶续写着运河文明的任务。

　　担负起这一文明任务的故事远远不止这些。今年新年前，仁丰里前史背景和文明街区举办了一场独具匠心的新春风俗文明节活动，最受喜欢的当属压轴节目——国家级非物质文明遗产项目扬州杖头木偶市级代表性传承人、一级艺人王芸带来的木偶绝活《变脸》。

　　扮演期间，舞台一侧架起几部手机，全程直播王芸与杖头木偶之间的一颦一笑一回眸。直播的“那头”则是她身在不同国家的学生们，我们虽不在现场，仍看得细心、学得细心，时不时为教师点赞喝彩。

　　从业以来，王芸曾受邀带着木偶出访数十个国家。现在虽已退休，她仍以自己的方法，传承、传达木偶艺术。

　　“我教过30多名学生，其间一半是为出国扮演而预备的。”王芸介绍，她的学生遍及欧美、日韩，杖头木偶一再登上国际舞台，大放异彩。面临零根底的学生，她立异了教育形式，首要供给的木偶为中型木偶，比专业艺人运用的要小要轻，不会“太小撑不住”，也不会“太大拿不动”。别的，她会环绕一个舞蹈节目，从走路、手指、视野等最基本的动作教起，可以完好演绎即可“结业”。

　　这一“速成法”，让杖头木偶这项非遗技艺一看就懂、一学就会、一扮演就掌声雷动。在王芸看来，留学生将杖头木偶带去不同的国家，让更多的人了解我国文明，扬州木偶也会走得更远。