现为故宫博物院研究员、古器物部副主任兼金石组组长，硕士生导师，我国钱币学会理事，我国青铜器专业委员会理事，我国考古学会会员，故宫博物院和国家博物馆文物判定委员。

  铜炉是我国明清时期最重要的文物类别之一，也是工艺美术史上的灿烂明珠。能确认的是，在青铜时代晚期，贵族的日子用具里，已然显现了铜炉。到了秦汉时期，铁器被遍及的应用于生产东西和武器制造，铜器铸造更多用于豪华的摆设品和日子用具，这对铜香炉的开展起到推进的效果。

  焚香风俗在我国有着悠长的前史，古人焚香许多，所以香炉的用途很广，最主要的有三种用途：榜首，礼仪环境中用作熏衣。古代没有香水，凡入朝觐见，或拜谒显贵，必须将衣服熏香，方不失仪。直至清代晚期，西洋香料传入，这种习尚才逐步消失。第二，书斋里必备的文玩清供。古人读书须焚香，可革除室内浊气，影响精力，坚持心中愉悦，便于诵阅，有裨益于了解及回忆。第三，用于坟墓、寺庙及权势之家烧香、拜佛、祭祖神。焚香用具早在东周时期就已然显现，汉唐跟着需求的添加，呈现了由许多资料制造的香具。元末明初跟着铜器铸造业的迅速开展，原先其他资料的香炉，逐步被铜香炉所替代。

  手炉是铜炉中的另一个重要分支，它的呈现较香炉晚。手炉又称“袖炉”、“捧炉”、“火笼”，是旧时宫殿甚至民间广泛运用的掌中取暖东西，多为铜制。同是用来取暖，而运用其物之人因年纪、性别、身份位置甚至所在区域、场合之不同，有不一样的运用方法。它们或放在桌案，或捧在手中，或藏于衣袖中，更有家人亲友围炉团坐。闺中小姐则随身藏一娇小玲珑、轻浮剔透之袖炉，炉内放一炭球，笼于袖中；手提炉者一般为书香门第的子弟，肄业往来不断途中有暖炉相伴，以防手冻而难于操笔。

  明初至清中期是铜炉制造的巅峰阶段，匠师们在长时间过程中积累了精深的技艺，形成了共同的传统，在我国工艺美术史上别出心裁。一起，在各个前史阶段对铜炉工艺美术各有发明，这又为铜炉带来了丰厚的多样性。这些体现高度工艺技巧水平的艺术作品，精巧得能够炫人心目，其美术价值，其时已遭到充沛注重。